“纵横”模式在杜甫晚年诗歌中的运用

一

杜甫的诗歌创作大致可以划分为四个时期：读书与壮游；困守长安十年；陷贼和为官；漂泊西南。其中漂泊西南时期是杜甫一生中的最后十年（760—770）。而这个时期杜甫诗歌的特色如他自己所说“晚节渐于诗律细”（《遣闷戏呈路十九曹长》）。所谓的“诗律细”是指其律诗的创作合乎律诗创制的格律要求。

中午，妻将鱼宰杀去鳞去内脏，放入锅内，然后注入水加点姜。不大一会，满屋鲜味直扑味蕾。吃着肉质特别鲜嫩，喝着原汁原味的“鲫鱼汤”，心里却有些酸酸的感觉。

我们以七律为例，对仇兆鳌的《杜诗详注》中杜甫七言诗逐一分析，统计出183首七言八句诗。在这183首诗中，符合字数合律、对仗合律及用韵合律的诗一共有152首，即可以认定为律诗，其中完全符合平仄规律的一共有88首。存在拗救现象（无其他不合律）的诗有19首，失粘的诗（失粘不失对）有9首[1]。而《杜诗详注》共收入杜甫诗歌1 439首，合乎格律要求的占了其创作总数57%，拗体占有12.5%。统计杜甫自765年5月至768年元月离开成都到达夔州期间，作诗481首，七言律诗65首[2]。晚年中的这3年时间所创造的七律数量占七律总数的42%。由此可见，“晚节渐于诗律细”并不是杜甫随口之句。

既然如此，杜甫诗歌为什么会出现“拗律”？其原因在于他胸中有一股“抑郁不平之气，而以拗体发之，公（杜甫）之拗体诗，大都如此”[2]。拗体是指诗歌在创作过程中不按照通常格律要求，出现出律的现象。以杜甫于763年所作的《章梓州橘亭饯成都窦少尹（得凉字）》中的“秋日野亭千橘香”“行酒赋诗殊未央”为例，第3字“野”应平，“赋”应平，可是杜甫都用了仄声，造成了孤平。而也正是孤平，诗人就必须作“拗救”，形成拗体。又如761年所作五言律诗《寄赠王十将军承俊》中:“将军胆气雄，臂悬两角弓。缠结青骢马，出入锦城中。时危未受铖，势屈难为功。”对此诗钱谦益引李因笃云:“臂字宜平而仄，应于第三字还之，且无黏联，拗体也。”[3]

杜诗的拗体，造成了其诗歌气韵上的变化，也为诗歌的顿挫起伏和波澜变化的形成提供了诗法上的支持。而杜诗的“波澜独老成”（《敬赠郑谏议十韵》）的形成，抛却杜甫自身身世所引发的强烈抒情的愿望外，其诗歌章法结构也是非常重要的，拗体的运用也包括其中。究其原因，在于他的“诗律细”来自于其对格律的熟练驾驭。不仅如此，还应该注意到其“纵横”模式的运用在这种气韵形成和发展中“推波助澜”的作用。

“纵横”之意颇多，用于诗歌品评的则有“君侯多壮思，文雅纵横飞”（《刘桢《赠五官中郎将》），意为雄健奔放，杜甫称“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”（《戏为六绝句》之一）也是其意。然而，杜甫诗歌以沉郁顿挫和整饬厚重著称，如陈廷焯《白雨斋词话》卷七所说：“世人论诗多以太白之纵横超逸为变，而以杜陵之整齐严肃为正。”[4]笔者以为，这样的评价多少有些片面，它忽视了杜甫诗歌本身的气韵和诗人情绪的起伏，只着重突出了杜诗在晚年形成的沉郁主题和“诗律细”追求。当然，陈廷焯随后更加全面地评价了杜诗，他在《白雨斋词话》卷八第六六节中指出“如杜陵之诗，包括万有，空诸依傍，纵横博大，千变万化之中，却极沉郁顿挫，忠厚和平，此子美所以横绝古今，无与为敌也”[4]。如“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”（《登岳阳楼》）和“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”（《秋兴八首（其一）》）中，皆可窥见杜诗内在的“纵横”之气。王安石在《杜甫画像》中，称颂杜诗气势“吾观少陵诗，谓与元气侔。力能排天斡九地，壮颜毅色不可求”。苏辙《和张安道读杜集》也描绘了他对杜诗意境的感受：“天骥精神稳，层台结构牢。龙腾非有迹，鲸转自生涛。浩荡来何极，雍容去若邀。”[5]1-7由此可见，杜诗的“纵横”是融于工对、融于沉郁的，情感上虽波澜起伏，却也无伤于诗格的整饬。

二

诗歌中“纵横”模式的运用，非杜诗所独有。提出“兴寄风骨”的陈子昂感慨：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”（《登幽州台歌》）诗歌通过古今时间的拉升和天地空间的延展构成了时空的“纵横交错”的坐标轴，将诗歌所呈现出来的气魄贯于古今天地，而渺小了自身。不过，这样的自身却非恒河砂砾，它是一个具有唯一性的焦点。

如图1所示：横轴就是时间，纵轴就是空间，原点或焦点就是诗人。“前不见古人，后不见来者”一前一后，将自身置于悠长的历史范畴，显得意境绵延悠远；两个“不见”表示前贤可敬而后继乏人，又把个人有志难酬的抑郁失望心情充分宣泄了出来。“念天地之悠悠”，又是立足于空间概念，痛感天地如此宽阔，而明主贤臣的鱼水际遇竟是这样稀世罕见，怎能不感到莫大的遗憾[6]33-39。陈子昂运用的这种时空交错贯穿于全篇诗作，恢弘的气势又突显出自身的孤独感，可谓妙哉。

监理方在监理工作中应切实履行自身的职责，同时积极开展定期和不定期专项检查，若在检查过程中发现质量或安全问题，应责令相关部门及时整改，从而消除隐患，保证工程建设的安全。再者，监理单位需召开安全会议，汇报安全工作，并及时解决工作中的问题，开展安全检查，防止施工中出现安全隐患。

杜诗的“纵横”模式却又并不囿于前人的创制，其情感抒发更加多重复杂，意境表现也臻于纯熟和自如。

杜诗的“纵横”之气主要是展现在中间两联，尤其是颔联为多。以杜甫于大历三年（768）冬十二月所作的五律《登岳阳楼》为例：

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

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图1 《登幽州台歌》的“纵横交错”的时空意境

戎马关山北，凭轩涕泗流。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

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较之单纯的一横一纵的描写，杜甫诗歌可谓炉火纯青。《登幽州台歌》中的“纵横”模式可谓底本，杜诗更加显现出纯熟和自如的运用，这主要反映在两个方面。

一是“纵横”模式下的“小大之变”。《登岳阳楼》的“吴楚”“乾坤”“东南”“日夜”，这些都为辽阔的意象书写，造就的气势必然也是宏大，其后也有关于大意象的阐述。但杜诗于意象的选择亦有另一番意趣。似乎和历史背景的起伏有莫大的关系，杜甫诗歌注意到了自身和整个世界的关系。且看杜甫于开元二十四年（736）所作五古《望岳》中“会当凌绝顶，一览众山小”，尽是“放荡齐赵间，裘马颇轻狂”的年少轻狂。而到了晚年，他的诗作里发生了一些变化，最突出的是对个人渺小的体认。以杜甫于大历二年（767）在夔州时所作的七律《登高》为例：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

酒精虽有一定镇静催眠作用，但持续时间较短，大约3～4个小时睡意便会消失，酒精的催眠效应消失后，身体就会出现心跳加快、呼吸急促等交感神经兴奋的症状，这时人们反而容易惊醒，甚至失眠。中国医科大学附属盛京医院睡眠医学中心副主任、教授肖莉表示，喝酒之后导致的睡眠与正常生理性睡眠是不同的，这种睡眠看似睡得熟，实际上大脑皮层还在活动，而且肝脏还要整晚代谢酒中的杂质，这会增加肝脏负担，对人体造成慢性损伤！

二是取大意象，作大意境。在大意境的创作上古往今来的文人墨客可谓用力颇多，但是直拈大意象的，并且驾驭自如的杜甫应是其中佼佼者。李白的诗素来豪放：“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”同样，显示出了时间和空间的对称感，让观者看见滚滚黄河水奔流而过，时间飞逝留下来的震撼，但却没有更多显示出“人”置于这样的交错中的无助和渺小。再从李白的《蜀道难》《梦游天姥吟留别》等气势磅礴的诗篇中不难看出，李白的豪放来自于其丰富的想象和充沛的情感将诗篇一气呵成，少却谋篇的推敲。而杜诗却有意识地通过大意象来构造“纵横”的时空交错感，彰显豪迈的气魄，而这种气魄又是为了抒发悲愤和自我慰藉提供起势。以作于大历元年（766）的《秋兴八首（其一）》为例：

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

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中间两联都用到了“纵横”的模式。“纵”有“滚滚长江”和“万里”，“横”有“落木”和“百年”。一联实写所见景物，一联虚写时间空间的交错，仍旧显示出纵横捭阖的宏大气势，所不同的应该是这种“纵横”模式下的“小大之变”。对比《登岳阳楼》，这首诗里将书写的对象瞄准“小”的物象，“落木”置于天地长江之中渺小之感油然而生，而“小”的物象会集成“大”的意境。因此，当无边的落木萧萧齐下之时，不可不谓撼动心弦。诗中寄予了诗人处在时空之中的渺小之感，可是这样的渺小却不能说是自卑。萧涤非先生说：“虽是一首悲歌，却是‘拔山扛鼎’式的悲歌。它给予我们的感受：不是悲哀，而是悲壮；不是消沉，而是激动；不是眼光狭小，而是心胸阔大。”[8]320而在“纵横”模式的“小大”物象的选取中，“小大”之物的转变使得个人的悲哀在历史和天地中被无限地放大，渺小了自身却宏大了诗歌的气魄。类似的“小大”的书写又如作于大历元年（766）的《咏怀古迹（其三）》：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”渺小的“青冢”就置于“万里的朔漠”和“千古的黄昏”构成的时空纵横之中。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

第二，与前人“纵横”造语的呼应，如陈子昂《登幽州台歌》以及谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》中的“大江流日夜，客心悲未央”。杜诗在运用中更加巧夺天工和灵活多变，不单单局限于具体天地、时间上的变化。而正是这种模式的运用成为杜诗的一个亮点。《登高》《秋兴八首（其一）》《登楼》等都为此模式运用的典范。这样的亮点为其中间两联变化提供了十分必要的帮助，也就是说这是诗歌中间两联变化中不可或缺的一环。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

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花近高楼伤客心，万方多难此登临。

首联就题，不过今昔对比为颔联起势，登楼所观之物，必然呼之欲出。颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”就是笔者所说的“纵横”模式。“吴楚”和“乾坤”构成地理上的一纵一横，而“日夜”和“东南”构成了时空上的纵横交替。并且“坼”字惊心动魄，“浮”字轻盈中载日夜变动。十字之内两次纵横交错，包揽宇宙。如黄生所言，前半写景如此阔大，五六自叙如此落寞，诗境阔狭顿异，结语凑泊极难[7]1947。颈联峰回路转，落脚悲苦，体现中间两联变化之要。如此可观“慷慨悲凉”。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁父吟》。

本诗通过“江间波浪”和“塞上风雨”来构造纵横交错的辽阔的景象。“江”“塞上”“天”“风云”“地”，这些大的意境被杜甫拈来构造成了一幅喑哑豪壮的大意境图画。辽阔之后杜诗旋即转入“丛菊泪”和“故园心”的大起大落悲伤之中，此为杜甫“沉郁顿挫”之“意”与“法”。这样的大画面使得悲伤愈发悲伤。《登楼》（764）一诗中将此种意法表现得更加明显。

清人浦起龙评谓:“声宏势阔,自然杰作。”[9]沈德潜更为推崇说:“气象雄伟,笼盖宇宙,此杜诗之最上者。”[10]全诗即景抒情，写登楼的观感，俯仰瞻眺，山川古迹。颔联“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”兼顾时间和空间，增强了诗的意境的立体感，开阔了诗的豁达雄浑的境界。值得注意的是七律的《登楼》和五律的《登岳阳楼》在谋篇布局上颇为相似，都是从首联缘由，颔联所观，转入所感最后升华的过程。若说这是起承转合的构造，那也能为诗人有意在颔联使用“纵横”的模式来构架诗篇提供依据。

可是，随后晓玥一路上有说有笑，与刚才天桥上的表现判若两人。我们问她：“是不是因为远离了可怕的乞丐，心情变好了？”

一是调查制度。从类别上，调查可分为基础性调查、专项调查和应急调查三类。在制度下，调查工作的计划性和实效性，与需求对接的精准性及资金的保障程度均会极大地提高。

三

冯至评杜甫的诗时写道：“他的胸襟并不因为这种锲而不舍的执着态度变得忧郁狭窄，而永远是阔大开朗的……这是杜诗里的一个特点，所以他的诗尽管悲哀沉痛，可是读者在深受感动的同时，并不意气消沉，而反倒兴起昂扬振奋之感。”[11]杜甫诗歌的辽阔而悲痛是对杜甫其人一生诗情的反映。

本文选择稳健最小二乘法对模型进行估计，同时采用随机效应模型进行稳健性检验，考察 “一带一路”沿线国家的物流绩效指数 （LPI）对中国机械运输设备出口三元边际的影响。将相关变量数据代入上述模型式 （5）～（7）中进行回归分析，得到扩展边际、数量边际和价格边际方程中的各变量的参数估计值，实证结果如表2所示。

杜甫读书壮游时期是其思想成型和诗歌风格酝酿的一个时期。他从其祖父杜审言、其父杜闲那里继承传统文学的家学，又因为儒学的影响，杜甫诗歌中有不可磨灭的积极进取的风格，再配以盛唐气象，杜诗这种“纵横”的气质得以形成。不过不同于李白，杜甫的这种气魄同时也是受到儒家思想的限制，从而杜甫的豪迈始终没有达到豪放的境界。而往后的十年困守长安、陷贼和为官、漂泊西南这样的人生经历，并没有让杜甫的豪迈和人生理想破灭，这也就是冯至所言的“杜甫的执着态度”。然而，这样的经历是有影响的。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（《春望》），这样的诗句书写就是杜甫心态转变的痕迹，较之五言《望岳》更见变化。同样的，杜甫想痛哭却也只能默默流泪，一切都遵循“不太过”的原则。

笔者以为，杜甫“纵横”之气的渊源就是其儒学思想和盛唐风气的影响。这样的气魄流露出的是壮阔、自信而积极的人格风貌。而杜甫为了达到这样的风貌作出了诗歌技法上的努力。

第一，在诗歌形式上，这样的气魄是依靠于赋化的结构为杜诗提供依托。而赋化结构的特征之一就是极尽铺陈之能事，一句之中铺说诸事，尤以《登高》一诗之中多重情感最为突出，宋代学者罗大经《鹤林玉露》析此联云：“万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也；十四字之间含有八意，而对偶又极精确。”[12]正是借此铺陈，杜诗熟练地造成了结构上的波澜壮阔，包揽丰富的内容。

该工程濒临长江，闸室中心距长江边仅500m，围堰上游距长江约350 m，下游约750 m。围堰底部及工程地基土主要为砂性土，但砂土中夹有中粗砂混碎（砾）石层，土体孔隙率大，地质条件复杂。土的渗透系数较大，地下水为承压水，承压水头比成桩平台要高一些。成桩过程中有动水压力产生，灌注桩成孔困难，施工中采用普通的黏性土护壁，泥浆的比重必然加大，否则钻孔极易扩孔、坍塌。泥浆比重加大，造成泥皮比较厚，桩侧的摩擦阻力降低；而且由于泥浆比重大，含砂量大，清孔时间长，孔内沉渣很难清至设计要求，沉渣较厚，桩端承载力必然下降。为解决施工中的难题，该工程采取了一些施工措施。

第三，中间两联上的变化。中间两联为律诗之要，其变化关乎全诗。中间两联的情景的大交替、大落差也是造成了杜诗的“波澜独老成”。而中间两联的“纵横”模式是诗人有意识地运用以塑造壮阔的景象，以与下一联形成“震荡”。一壮一悲的两极交替，使得壮愈壮、悲愈悲。

总的来说，深厚的儒家家学渊源，形成杜甫悲天悯人的情怀；处在由盛转衰的时代大背景下，诗风留有盛唐余韵又带有衰败的悲凉；又因为将“纵横”模式娴熟运用于诗歌中，助推了诗人情感的表达，所以千年来只产生了一个“悲壮”杜甫。

参考文献：

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2016年，《欢乐颂》邱莹莹的角色给杨紫带来了井喷式的爆红。她花了很多时间去研究原著中的邱莹莹，揣摩她的情绪，并给她设计了不少动作，让人物更加饱满，更加真实。

那是我为了参加市中心动漫展而画了三天的参赛作品，现在却惨遭蹂躏。我第一时间就想到了我的弟弟——秦晴，一定是他干的。

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