针对演播大厅模拟音响系统使用中的调音技巧

1 演出前系统调试

根据演出的要求连接好系统，然后对调音台的输入通道参量均衡0 dB状态，输入各个通道推子和主输出推子都拉到最低。接着对31段均衡器的输出增益调为0 dB,均衡器上的各个频率点处于0刻度上。压限器的噪声门阀先关闭，输入增益为0 dB,压缩阀处于0 dB，压缩比先调制为3：1，输出增益为0 dB.效果器先设置为旁路状态。功率放大器的左右输入电平调节在满刻度下的一点钟，使功放有余量。

1.1 扩声声压级的调整

电平调整可以让我们看一下扩声的声压级能否达到基本要求，能够使坐在最后一排的观众听到清晰的声音。按照我们的开机顺序，从音源开机到功放电源开关的顺序打开电源。播放试音碟，调节调音台上的GAIN(输入增益旋钮)使peak指示灯处于最佳的输入状态。然后对该路的推拉电位器推到0 dB，最后推起调音台的主输出推子，边提升推子边听一下声压级，特别是最后几排观众位置的音量，如果音量已经在最后一排达到要求了，而主输出的电平显示灯处于黄色的灯出，同时还要考虑到现在是在空场的情况下，如果观众太多的话就要多留点多余的余量，这样才能满足全场观众的声压级。这样电平调整基本完成。如果在这种情况下音量还是不够的话，我们需要逐个从下级进行电平的提升，比如主输出均衡器的输出电平加大，这样的方法来提升声压级。

1.2 信号动态处理

在扩声中我们采用压限器对信号进行适当的动态处理，我们要根据音乐的需要，调节压缩门限、压缩比、起始时间和恢复时间，对于起伏动态太大的音乐，例如流行乐，应该增大压缩比，同时将起始时间调短些，恢复时间调长些，这样能够使低电平信号层次感强一些。在扩声活动中我们应该注意到起始时间和恢复时间不能调的太小，否则就会出现“喘息”效果。当压限器作为压缩器使用时，压缩比调到无穷大：1限制最大电平信号输出，我们将把压限器的阀值调到最大，播放音乐，把调音台主输出的推拉电位器的推子推到0 dB，缓慢向上推推拉电位器，当功放削波电平指示灯亮时，停止推主输出的推子，然后下调压限器的阀值，直到功放的削波指示灯熄灭，保护功放的最大阀值就是该点，这样就可以起到保护功放和音箱。

1.3 现场声反馈引起啸叫的实时调节

在我们扩声中难免会碰到声反馈产生的啸叫问题，声反馈是音箱发出的声音通过直接或者间接声反射的方式被传声器拾取，使整个扩声系统形成正反馈，使音质急剧下降，而且发出刺耳的声音。声反馈如果没有及时的抑制啸叫，会使音箱的高音单元的音圈烧毁，也破坏了演出现场的声音质量，所以啸叫问题一直是调音师高度重视的问题。

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(1)当调音师听到声反馈引起的啸叫时，首先要将调音台中传声器(这个通道的电平显示会冲红)通道上的Fader推拉电位器迅速的拉下一点(这样做减小了激励量)，使啸叫声音消失[1]。

(2)将调音台上的传声器输入通道中的口子(GAIN)电平选择旋钮关小一点电平(减小激励量)[1]。

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在演出中有时候会产生声反馈，发生啸叫现象，它会影响演出的气氛，也很容易损坏音箱的高音单元，所以在演出时一旦发生啸叫，我们要立即做出反映，抑制啸叫，消除声反馈。如果反生啸叫我们具体的操作如下：

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(1)当歌手在演唱时，调音师调节歌手这个通道的推拉电位器，根据歌手演唱的力度进行适当的调节，使演出的效果发挥的更加理想。

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(1)当抑制声反馈时，对刚刚发生声反馈引起啸叫点的频率点是多少赫兹(Hz),然后将Fader推拉电位器向上推起到将要啸叫的位置，确认这个位置是产生声反馈的最大的临界点。

在演出中不是等声反馈发生再采取措施，而是在演出之前调音师就要主动寻找啸叫点，抑制啸叫，防止声反馈的发生。方法如下。

(1)在音箱设计的环节上我们应该考虑到传声器和音箱的距离所带来的问题。加大音箱和传声器的距离。同时，调音师还要选用一些指向性好的传声器和音箱的摆放角度不要偏向演员，使传声器的有效区域不要进入音箱的辐射区域以避免音箱的声音进入到传声器中，避免回路的形成。

调音师除了对啸叫点的抑制外还要注意引起传声器啸叫的事项。

(2)其次我们要估计啸叫在哪个频率段发生，在低频、高频还是中频进行大体的估计，然后对这个频率范围进行调节。比如：调音师估计声反馈频率可能会在100—500赫兹之间范围时，我们将2×31段均衡器中的500赫兹的推子向上提升，听一下会不会马上发生啸叫。如果没有发生啸叫，说明啸叫不是由500赫兹频率点引起的，此时将500赫兹的推子恢复到0刻度点不提升不衰减。然后在将下一个频率点推子向上提升，看一下是否会有啸叫现象，如果还是没有啸叫发生，则我们可以确定不是由这个频率点引起来的，此时将这个频率点恢复到原来的位置，这时候再将这个推子的下一个频率点的推子向上提升，如果接着会有啸叫，则证明了这个频率点就是发生声反馈的频率点，这时候我们应将这个频率点的推子向下拉一下，在演出中对这个频率点进行适当的衰减，这样就减少了这个频率点的声音在声场中的反射，有效抑制声反馈，就是通过这种方法我们依次的找出声反馈的频率点，对其该点就行衰减，来保证整个晚会的不会出现啸叫现象。

(2) 调音师要与歌手交流。有时候演出结束后，演员要走下舞台到观众席与观众交流，还有一些节目在演出过程中，演员需要到观众中进行互动，这时演员走过舞台边音响时，很容易引起声反馈，所以调音师在歌手走下舞台时，就要将演员手中的传声器或者领夹的推拉电位器拉低，这样才不会引起啸叫。否则，歌手突然走到音箱旁边，就会很容易引起声反馈，导致音响事故。

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2 调音技巧

(3)然后将调音台上传声器通道上的Fader推拉电位器向上推起，直到声音有足够的响度而又不发生啸叫为止[1]。

A在歌曲演唱到弱音时，有时候演员在感情上的表现处理过于细腻、响度不够。这时候观众根本听不到演员的歌声，音响师可以稍微提升一下歌手传声器的通道推子，适度增加一点响度，使观众可以欣赏到歌曲的表现力，又能听到歌曲的细微之处。B当歌手唱到高潮时同时传声器拿到离口形最近的距离时，常常因为信号的过强出现失真。此时，调音师可以将歌手传声器通道推子向下拉一点，就不会产生失真现象，这样可以使声音不至于产生大信号失真，避免影响声音音色的质量[2]。

这种技巧要求调音师对歌曲音乐的最高音、最强音在音乐要有充分的了解，对音色的特点要有一定的掌握，只有对这些音乐的细节把握好分寸才能歌曲的演唱取得很好的效果，才能使艺术表现恰到好处。

(2)在演出的时候需要在侧幕伴唱或者画外音旁白，传声器是放在侧幕内，调音师看不到侧幕内的情况，如果在演出中沟通不善，就会造成这只传声器晚开或者漏开(忘开)，影响演出效果，造成音调音事故。为了避免这种画外音、伴唱的传声器晚开或者漏开的现象发生，调音师可以将这个传声器的Fader推拉电位器不要拉到底，保持在-20dB左右的高度，这样可以在主持人突然讲话话筒没有声音的现象。由于传声器推子音量很低也不会拾取到側幕边上工作人员小声讲话的声音，不会影响整个节目的质量。同时，在演出台本上要有细节的备注，在节目演出中能够提醒自己主持人在这个节目要说旁白。

(3)对效果器混响的应用。根据剧场的不同、节目类型的不同选择最适合的混响效果器对其音色进行修饰加工处理，使音色圆润、丰满、浑厚等。每个节目要求对混响的需求也不一样，因此在排练中针对每个节目的不同调出最佳的混响量。

(1)通俗类歌曲：因为通俗类歌曲多采用气声唱法，音量偏低，而且嘴与传声器的距离比较近，基本上是直达声，没有混响声进入传声器，所以出来的声音比较干涩，如果加入适量的混响效果，会使声音变得丰满、有力度。所以我们在演唱通俗歌曲的时候，可以加大混响效果处理的力度[2]。

红琴忽然又问他怕不怕他师父，风影朝山坡上望了一眼，压低嗓门儿道，当然怕啦。师父有一把戒尺，如果犯了规，比如吃斋饭时发出的声音响了一些，扫地扫得不够干净，下山提水时将水桶打破了，他都会用它打手掌心的。不过，他还从来没有打过，有时候提起又放下了，有时候只是象征性地朝半空中打一下。红琴盯着他，那你瞒着师父跑下山来，就不怕他开杀戒大打出手？风影摇了摇头，说不会的，师父慈眉善目，有一颗菩萨心肠。再说，如果他真的打我，那我就不陪他下棋了。她又追问，那你们山门没有规矩，风影不吱声了。

(2)美声类歌曲：唱美声类歌曲的歌手大多数都是经过专门的发声训练，所以音色的把握比较好，我们对音色加工处理的程度就稍小一些，所以混响效果的处理幅度要小一些[3]。

(3)对主持人和语言类节目：语言类节目和主持人主要保持语言的清晰度和透明度，可以根据剧院本身自有的混响时间我们可以不加混响效果，以免破坏语言的特性。

总之，混响效果要处理得当，就会使音色有饱满瑞泽、听感温暖具有弹性，增强音色的艺术表现力。但是如果处理的过小，则使音色单薄、干疺、粗糙。如果处理的过强，则使音色变得混浊不清、模糊。所以调音师要掌握好分寸，处理的适度，才能给观众真正美的音乐。(所以我们的练耳很重要)

3 结束语

调音涉及到声学、电子、电声技术以及音乐修养很多方面的知识，我们需要细心的学习个方面的知识，才能够还原舞台上原本真实的声音，这也是调音的目的。以上小技巧是经过多年的学习和实践操作总结出来的，仅供借鉴。

参考文献:

[1] 周耀平，邹伟胜，李鸿宾.扩声技术与工程[M].北京：机械工程出版社，2008.

[2] 周小东，王泽祥，王鑫.现代音响技术设计[M].北京：国防工业出版社，2008.

[3] 王智.录音学[M].昆明：云南民族出版社，2008.