赵剑云短篇小说论

近年来，“80后”女作家这一创作群体引起了广泛关注。张悦然，笛安，春树、蒋方舟等人，成名早，在年轻读者中影响广泛；周嘉宁，张怡微、颜歌、七堇年，霍艳，马小淘等人，多半也是新概念起步；蔡东、宋小词、文珍、马金莲、孙频，孟小书、周李立、郑小琼等人，则从纯文学期刊确立自己的写作风格和文坛位置。无论网络，还是期刊，偶像派作家也好，实力派写作也好，“80后”女作家的文学成就逐渐得到公认，作为一个风格多元化、个性多样化的写作群体，正在成为越来越多的文学批评者感兴趣的研究课题。已有研究多半以成长经历、青春写作、城市叙事、女性意识、文体意识、叙事策略、情爱伦理、底层关怀等为切入点，包括现象论、群体论、作家作品论等。

赵剑云是“80后”女作家中比较有特点的一位。相比较而言，张悦然、春树早期的青春伤痕叙事，叛逆、残酷、疼痛，曾经刷新了我们对1980一代人的认知和理解；马金莲的乡土情结、宗教情怀，边地的民俗风情，让我们真切感受到了西海固生活的苦难与温情；宋小词尖锐的社会问题批判，非常明确的正义公平立场，同情弱者的底层意识，带给读者强烈的心理和情感共鸣；孙频对大龄女性情爱婚姻的关注与洞察，对吕梁山历史的回望与追溯，温润细腻，又隐含锋芒；蔡东、文珍深刻睿智的人性探索、文化反思及伦理关怀，于日常生活审美中彰显知识分子的启蒙立场。那么，作为“80后”女作家群体中的一员，赵剑云短篇小说创作有什么不同之处呢？梳理概括她的小说风格，生活化和日常性比较突出，语言平易质朴，温婉清新，是对生活充满体恤包容的写作。

一、家庭生活的省察

说到底，写作不是目的，而是通道，是我们与生活相互理解的桥梁，是世界在我们思维、意识和感受中映现的过程。至于不同风格的写作，最终在读者心中呈现的文学审美究竟是怎样的？其实并不是写作者可以左右的。人生像一部戏剧，悲喜交加，九曲十八弯，冲突不断。生活中有很多难题必须面对，即使作家，也没有那么容易给出确定无疑的答案。写作者内心的波澜壮阔大都掩藏在细碎的日常性里。在生活中发现自我，发现彼此，寻找生活的依据和情感的纹路，是一种来自生活内部的信仰。于婚姻而言，矛盾焦点无非是感情渐变，彼此厌倦；或者工作繁忙，不能两全；或是三观差异，无法沟通；或是习惯不同，渐生裂痕；当然，外来者介入，无论是新鲜的情感诱惑，还是长辈的粗暴干涉，都可能断送一段曾经卿卿我我的爱情。钱钟书《围城》之所以成为大众经典，不仅仅是因其说出了一个想出城想进城的普遍心理，还在于社会批判和文化批判之外，有着精准的人性剖析和精微的心理分析。新时期以来，新写实小说不动声色地为我们呈现了一地鸡毛的烦恼人生。

对于“80后”来说，家庭和工作压力都很大。一面是时尚、网购、共享等新事物不断改变衣食住行；一面是升职、生育、房子等现实需求不断消磨青春激情与个性。或许每一个写作者都反复思考过，如何从琐碎嘈杂的日常性中找到一条主线，提纲挈领而又细致入微地观照生活内部肌理，并且在单一的感性书写中，建立起理性思考的多向度，这当然不是很容易做到的。爱情婚姻自古就是基本的文学母题，爱情因为有着多变性和可能性，传奇性和戏剧性，所以更受作家欢迎；而婚姻如果没有变故，本身多半单调乏味，往往并不具备同样的起伏跌宕。婚姻里谈不上什么大是大非，惊天动地，往往是琐碎小事消磨掉了青春激情、生活热情和彼此的感情。亦舒《我的前半生》、六六《蜗居》、王海鸰《中国式离婚》，包括《结婚十年》《新结婚时代》等等，尽管展现了婚姻中的种种矛盾冲突和问题，也都是以电视剧的形式引起关注的。所以，年轻作家聚焦婚姻内部，去发现和呈现，在个体经验中，思考具有普遍性的话题，包括日常性中的命运感，应该看成是这一代人关注自我的另一个视角。赵剑云笔下的婚姻不是爱情的坟墓，也不是离婚的战场，小说中那些年轻男女有痛苦纠结，也有理解释怀。《太阳真幸福》和《你有时间吗？》是两个比较有代表性的文本。

此外，新一轮农地改革政策正在加紧制定。土地承包期再延长30年政策制定工作已启动，不久后将出台。还将深化农村集体产权制度改革，全面开展农村集体资产清产核资、集体成员身份确认，推进集体经营性资产股份合作制改革。资源变资产、资金变股金、农民变股东“三变”改革红利将加快释放。

MCP-1 level did not significantly differ between CP(313 ± 453 pg/mL) and PDAC (318 ± 481 pg/mL)patients or controls (252 ± 288 pg/mL), (P = NS) (Figure 4).

赵剑云还多次写到离异家庭出现的很多问题。《晚来天欲雪》《可以，爱》是两个比较有代表性的文本。《晚来天欲雪》中父亲出轨，父母离异。刘欣婷婚后一直聚少离多，前夫去了美国，在那里拿到绿卡定居，她不想出去，最终婚姻失败。小说主要情节是父亲生病来刘欣婷医院就诊，父女重逢，延伸出来全部的家庭问题。母亲性格偏执，年轻时是要强的女人。赵剑云笔下的母亲(包括婆婆)多半是有点强势的，而出轨的都是父亲，这一点很有意思。母亲有个好了十几年的情人夏叔叔，两个人多年来一直相互关照。小说也写到了狗，一条是童年时陪伴刘欣婷的豆包，一条是夏叔叔送给母亲的嘟嘟。最惊心动魄的情节是母亲原本想毒死背叛自己的丈夫，那个放了毒鼠强的肉夹馍，被幼年的刘欣婷阴差阳错喂了狗，狗死了，刘欣婷的一生阴影除了父母离婚，又加上失去了一个最好的伙伴。与《太阳真幸福》一样，这篇小说同样给出了温暖的结尾，亲人之间彼此谅解、包容，爱战胜了分歧、偏见、背叛，甚至杀心。由此也可以看到赵剑云对人世的信赖和悲悯。《可以，爱》写了一群因为父母离异，特别叛逆，变成小混混的青年。小说主人公自称：“我是败类，败类不去迪厅谁去迪厅。”“我总是带着一帮哥们儿，在黑色的夜里出没于不同的酒吧，和男的女的相识的不相识的各类酒友或长饮或狂酌。这帮经常在酒吧里打发时间的家伙，他们的脸，在酒吧昏暗的灯光下，苍白而呆滞，如同一个个夜色下的幽灵，躲过太阳的刺眼，在一个个充满了罪恶的夜晚出现，然后用他们的钞票换几瓶酒精麻醉自己的灵魂。”因为父母离异，“我”自暴自弃，抽烟、喝酒、打架，心脏出了问题屡次住院；因为父亲外遇，棋子与父亲拔刀相向；因为父母要离婚，学习成绩非常优秀的紫罗兰放弃高考离家出走。小说并没有简单批判父亲们的背叛，而是从人性和亲情不同角度，揭示这些婚姻失败的家庭需要面对的问题。“我”的父亲出国后一直没有再婚，棋子的父亲受伤后对儿子道歉，紫罗兰的父母为了寻找女儿放弃离婚。赵剑云仍旧把思考的核心设置为每个人的自我反省。就像小说中写到的：现在我终于明白人世间的确存在着“报应”这个东西。你以什么样的姿态对待生活，生活也会以同样的方式对待你。“人的自我反省是惊天动地的，现在连我自己也怀疑是否真的经历过那样醉生梦死的生活，真有点不可思议我怎么可能变成那样。”

二、两性情爱的探询

新左翼文学与底层写作，在新世纪文学发展历程中称得上影响广泛而深远，这一思潮的形成，有着非常复杂的社会背景和文学诉求，参与论争的学者众多，观点立场分歧巨大。写作者或是怀有对弱势群体朴素的同情，或是源于自身经历及现实处境，或是秉持知识分子的价值正义追求，当然也有一些写作者出于跟风，共同推动了底层写作热潮的形成。如果认真梳理，就会发现，“50后”作家的影响力最大，陈应松的神农架系列和荆州系列，邓一光的深圳系列、刘庆邦的煤矿小说、阎连科的乡土小说、方方和王祥夫的城市底层，都得到了读者和研究者的高度评价。此外，“40后”曹征路的工厂系列、“60后”罗伟章的小镇系列，也是底层写作的重要组成部分。“70后”“80后”作家，没有那么明确的社会批判立场，也很少从历史到现实，给出社会问题更全面的纵深观照，往往从个体处境入手，从生存处境中自然推出质疑和追问。如果就问题意识的敏锐性以及批判的尖锐性来说，“80后”女作家中，宋小词无疑是最具有代表性的。孙频对底层女性的生活和情感状态，同样有着深刻的体察和呈现，而蔡东、文珍则多了一些精神隐喻以及知识分子的理性思辨。

孤独，是人类与生俱来的朋友和天敌。小说世界中的孤独与哲学意义上的孤独略有不同，哲学阐释的是被放大的共同境遇，文学捕捉的是微雕的个体生命感怀。作家喜欢的叙事策略，往往是在他者的存在中，观照到自我的存在。对于“80后”而言，个体的孤独感是复杂的，来自于出生成长背景，来自于父母家庭，还有外在的社会压力以及自我放逐。赵剑云笔下那些浪迹在城市中心的女子，可能有着很好的工作，有着稳定的收入，也可能有着温暖的家庭，深爱的亲人，却因为一些意外和挫折，脆弱，消沉，甚至绝望。网上流行的葛优躺，形象生动地呈现出当代人的精神轨迹和心理状态。因为压力，因为快节奏的生活，这一代人过早的有了衰老的心态。就像《借你的耳朵用一用》中感叹的：“这个世界变化很快，人人都比过去更加喜新厌旧，那些喜欢怀旧和追寻永恒的人注定会败下阵来。”有意味的是，赵剑云好几篇小说中写到了这句话：“妈，面包会有的，孩子也会有的。”或许，孩子是每一代人的生活寄托和希望所在吧。

在带领公司实现创新发展的同时，谢合清也从未忘记自己党员的身份和应有的社会责任。他不但率先垂范，还带领企业全力投入扶贫攻坚工作中。

“赵剑云习惯书写杯水的微澜，小事之光，生活生命中那些纤细的、毫发的温度，以及由这温度而影响到的内心：赵剑云构建的是一个有着毛茸茸质感的情感世界，她体察、审视着那些和青春相关的冲动、爱情和孤独 。”[2]赵剑云小说中的温情不仅仅局限于爱情和亲情，即使是陌生人，或者并不熟悉的人，也可以彼此关爱和慰藉。从伦理关系来看，这就突破了家庭和两性这个固定模式，在这个框架之外，拓展和延伸出来更丰富和更开阔的生活视野。当然，也不是没有恶意，《不会在意》中沈小燕被上司欺负，林芊芊被男友欺骗，却不会给人悲剧感，更像是职场闹剧和女人特有的矫情。从冷静呈现女性孤独意识和情感世界来看，反而《雨天戴墨镜的女人》《借你的耳朵用一用》《花都开好了》是比较有代表性的三篇。三篇小说中，面临心理危机，逃避现实，需要帮助的都是女性。戴墨镜的女人身心俱疲计划自杀，通讯录上的陌生女子怀疑一切打算逃婚，凌晓薇因为母亲去世面临崩溃了无生趣。这几篇小说中，潇扬、鲁新奇、张新洋，这些男性作为倾听者，也是拯救者(南姨只是母亲的替代者)，这种叙事模式的一再重复，倒是让我们看到了赵剑云潜在的传统伦理意识。

三、底层生活的光照

好的小说是什么样，我们是清楚的，虽然并没有一个整齐划一的标准。对于很多年轻的“80后”女作家来说，写作还是一个在路上的过程。一些写作者还在尝试不同风格，探索多种可能，还没有形成自己比较稳定的文化立场和审美倾向。不过，对于这一批三四十岁的写作者，新的生活方式、新的价值观念、新的文学理念，的确每一天都在生成。她们的生活经验和情感体验与前辈作家有着显而易见的差异，她们的写作兴趣和关注点也各不相同，即使与年龄相近的“70后”作家比较，也会发现很多很有意思的话题。“70后”女作家群体更为壮大，观察鲁敏、乔叶、魏微、盛可以、黄咏梅、张惠雯、朱文颖、金仁顺、戴来、付秀莹、计文君、滕肖澜、肖勤、周瑄璞、王秀梅、艾玛、东紫、常芳、方如、杨袭、嘉男、郝炜华、薛舒、李凤群、柳营、娜彧、孙未、李燕蓉、小岸、李心丽，还有近年来在非虚构领域备受瞩目的梁鸿、李娟、黄灯等作家，我们会发现，“70后”女作家的在场感更鲜明，不乏对乡村现实的关注，当然，城市生活经验并不匮乏，两性情感婚恋也是她们擅长的领域。“80后”女作家创作，很少做城乡二元对立的文化批判，也很少执着书写城乡路上的漂泊者，厌倦城市的返乡者，缺少对于正在城市化进程中的乡土中国的宏大叙事冲动，她们习惯于把生活分解静观，把时代做成微缩景观，对待生活，没有特别居高临下，也不会深陷其中，她们的观察和理解是平视的，冷静的，同时又是身在其中的。所以，虽然我们在蔡东、文珍小说中，也常常看到女性两难选择的焦虑和困惑，却很少有鲁敏笔下那种急于出逃，身心不在，身份不明的尴尬。

如果命令结果如上文所示，表明已经安装好了BIND套件。否则需要执行安装命令安装bind和bindutils两个包，然后将DNS服务设置为在相关运行级别下开启：

《好好说话》写一对年轻夫妇没有生育，收养了一个耳聋的孩子，费尽千辛万苦为孩子治病的过程。城市，是无数人赖以栖息之地，城市发展日新月异，城市扩张让更多人沦为失地游民。随着社会分层越来越显著，底层贫民谋生愈发艰难。2017年冬北京郊区清理外来人口，继农民工、底层、弱势群体之后，又出现了一个新的带有歧视性的标签：低端人口。这个话题涉及到的问题很多很复杂，不是一篇文学论文能够说清楚的，不过，我们始终要思考，发展究竟是为了什么，怎样的发展才是科学合理的，当人道主义与社会达尔文主义冲突时，我们是否能够明确地站在人道主义一边。《好好说话》中的冬梅每天四点一刻起床，在一家早餐店包包子，回家顺路捡废品，下午给殡仪馆做纸花。建东跟着师傅学会了安装洁具，每天拼命干活直到累伤了腰。修鞋的大婶也是个苦命人，老伴两年前车祸去世，赌鬼儿子靠她养，维持生计同样艰难。早餐店老板老板娘也都是好人，这些善良的普通人相互关心，帮助，对未来的生活依旧充满阳光般的温暖信念。《北京夜色》写的是一对夫妻之间的矛盾。丈夫刘东子在北京打工，桃桃在家带孩子照顾老人。桃桃和刘东子结婚三年，在一起的时间加起来还不到三个月。这三年，她生孩子，带孩子，伺候瘫痪的婆婆，刘东子为了还婆婆看病欠下的钱，一直在外地打工。婆婆的病好些了，公公又犯了心脏病，又欠了近一万的债。负债累累的生活，再加上丈夫出轨，桃桃的日子雪上加霜，一个弱女子，到了崩溃的边缘。小说中的几个细节，东子的胃病，一杯奶茶，儿子的相片，空荡荡的大街，清洁工人笤帚轻轻划过的声音，桃桃的内心独白：“北京这么大的地方，居然找不到一个僻静的可以哭的角落。”东子的回应：“城里到处都冷冰冰的，你见了不认识的人对他笑一下，他们还觉得我们有病！” 这一切，都让人无比心酸。虽然赵剑云不是一个典型的批判现实主义作家，我们依旧不难从这样的文字里读到她的同情和不平。

四、病态世界的拯救

对于表现女性心理、人格，生存状态，以及命运轨迹，爱情都是一个很好的镜像。从女性视角辐射自我与他人，女性和男性，真正理解女性的存在，在敞开生活世界之门的同时，也意味着取得了打开精神世界之门的密码。“少女心态是赵剑云小说叙事中非常重要的特质，也因此和很多描写恋爱婚姻题材的小说拉开了距离。”[1]赵剑云在小说中，既探讨了出轨给孩子和家庭带来的伤害和问题，又正面呈现了爱情旁逸斜出的生长过程。在爱情和责任之间，看起来颇有些矛盾，那么她试图探讨的是什么呢？是幸福家庭的根本，还是究竟什么是真正的爱情？是爱情和承诺哪个更重要，还是女性在主体性确立上还有漫长的道路要走？在赵剑云小说中，我们看到了出轨的另一面。《微微一瞬间》《如果你不曾存在》是两个比较有代表性的文本。

《太阳真幸福》中问题的关键是婆媳矛盾，而且是从一对小夫妻结婚前就埋下了伏笔。黄耀辉面对工作不顺，儿子生病，妻子冷战，父亲忌日，母亲抑郁等诸多困扰；妻子玉茹从婚前被婆婆百般嫌弃，到婚后因为看孩子和婆婆矛盾激化，工作劳累家务繁重情绪也很不稳定；母亲终日与一条黑狗相伴，孤独寂寞，精神萎靡。小说围绕黄耀辉带母亲看病逐层推进，母子、夫妻、婆媳三条线有条不紊地编织在一起，三个人的内心世界通过人与人对话，人与狗对话，通过独白、回忆和白描慢慢呈现。《你有时间吗？》表面上矛盾的焦点是怀孕，背后是夫妻之间相处和交流的缺失。任小荣和赵畅明婚后没有孩子，赵畅明忙于工作，无暇顾及妻子，两个人相聚都很难得。郊外安静的农家乐，山清水秀的客栈，特意安排的约会，也难以实现怀孕生子的愿望。小说中借赵畅明之口，调侃“80后”这一代：“上小学的时候，大学是不要钱的；上大学的时候，小学是不要钱的；当我们不挣钱的时候，房子是分配的；当我们挣钱的时候，房子也买不起了。”也算是作者作为“80后”的一种心声。其实每一代人都会有类似的感慨，历史给一代人带来了什么，每一代人面对的是一个怎样的时代，作为个体，确实是无能为力的，是被动的接受者；但是换个角度看，每一个人又都是历史的参与者，时代的同行者。当任小荣说“你明天不去办手续，你就是孙子。”赵畅明虚弱地推开她的手，说：“我他妈的其实一直是孙子。”这句话对于这个时代，可能是更一针见血的表达。小说结尾写到，血从任小荣的手臂上不停地冒出来，“任小荣没有感到任何疼痛，也没有再掉一滴眼泪，她只是有些乏力。”面对生活，当我们不再感到疼痛，并不是我们变得更坚强了，而是渐渐弥漫的麻木感和深深的无力感。

农业农村部各有关司局和单位要围绕任务分工，立足自身职能和行业优势，拿出超常举措，凝聚各方资源，从资金扶持、项目安排、主体培育、科技支撑、人才培养等方面，进一步加大对长江经济带水生生物多样性保护、化肥农药减量增效、农业废弃物资源化利用、农业面源污染防治、农村人居环境整治、乡村产业振兴等方面倾斜支持力度。长江经济带11个省(市)农业农村部门要发挥主体责任，主动作为、积极行动，整合各方资源，加大对农业农村绿色发展的支持力度。

《微微一瞬间》女主人公罗小西即将结婚，未婚夫张皓对她一向关怀备至。婚礼前夕，小西去北京参加短期培训班，邂逅同城教师风度翩翩的夏言，两个人怦然心动，陷入爱情。培训结束，回到兰州，一场车祸，张皓受伤，小西回归，夏言出走。这个小说与王安忆的《锦绣谷之恋》有相似之处。对于罗小西而言，宽厚的张皓，平淡的生活，虽然温暖，却缺少让她燃烧的激情，夏言的出现，让她感受到了从未有过的痛苦和甜蜜。那么，是忠实于自己的内心感受，去追逐那从天而降仿佛是世间唯一的真爱；还是信守承诺，不去背叛和辜负对自己深爱的人？站在这一段惊心动魄的感情分岔路口，显然，作者给出了回归的答案。就像《锦绣谷之恋》中的男女主人公，最终都会回到各自的生活中，携带着一段爱的记忆和成长的烙印，平静地生活。《如果你不曾存在》与《微微一瞬间》异曲同工。才英和罗小西一样，都是在结婚前追问自己的内心，不同的是，小西在婚前爱上夏言，而才英发现相恋七年的男友心中另有他人，二人遂平静分手。之后才英到巴黎的一个大学做访问学者，邂逅旅居法国风度翩翩的沈木犀。沈木犀18岁来巴黎，在巴黎读书、工作、结婚成家，已经过去整整20年。在巴黎和才英相遇，沈木犀觉得是命中注定。两个人沉浸爱河，直到才英偶遇沈木犀的妻子女儿，才知道他已经结婚生子，失望之下，匆匆回国。此后两个人彼此思念备受折磨，最终才英谅解了沈木犀，两人和好。与《微微一瞬间》另有一点不同的是，已婚的沈木犀，尽管妻子有一大段哭诉，还是选择了离婚。“知道我为什么拖着一直不想和你离婚吗？并不全是让你卖掉公寓，是因为，你从来没有爱过我。即使我给你生了孩子，你都没有爱上我……我以为你一生不会爱了，我甚至觉得你是个冷血的动物……知道我最后悔的事是什么吗？就是我爱上你，还天真地给你生下了孩子，我奢望你有一天会爱我……”虽然沈妻已有男友，这一段哭诉还是侧面写出了女性面对无爱婚姻的痛苦。两篇小说中的女性都渴望真正的爱情，虽然作者善意地给出了温暖的结局，对照前面谈到的那几个婚姻失败的文本，的确是留给我们太多需要思考的话题。

赵剑云在自己的小说中，强化了日常生活中的温暖和爱意。柴米油盐的日子，没有那么多一帆风顺，风和日丽往往藏着太多不期而至的意外和不幸。平凡人生没有奇幻色彩，没有玄幻穿越，就像网上曾经刷屏的那些图片和那句话：有些人为了活着已经拼尽全力。每一天可能都要面对无法逃避的疾病、疼痛、饥饿、贫穷。社会在发展，物质财富积累的很快，但并不是每个人都能够均等地享受社会资源，那些来自底层的手无寸铁的人们，在强大的世界面前，真的就是弱者，有些人的确是要凭借坚强和忍耐才能够勉强活下去的。背负着难以承受的重负，通过生活那条狭窄的路径，面前一堵又一堵高墙，一处又一处陷阱，不肯投降，不愿逃走，就只好携带着自己内心的光亮迎面走下去。这是赵剑云对生活的理解，也是她在小说中传递的信念。来自大西北，那么遥远的城市，赵剑云记录了很多底层小人物的生活。写他们的艰辛，苦难，也写他们的努力和坚持。虽然不免带着理想主义的一厢情愿，我们还是被彼此的温暖支撑所感动。兰州城，在她小说中，既不是都市文化反思的镜像，也不是抒发故乡情怀的依托，这座城市，与现代化进程中的任何一座城市一样，有着繁华喧嚣的表象，也有着理想与现实断裂的内里。从这些普通人的生活状态和情感状态切入，写出每个人面临的困境以及摆脱困境的努力，《好好说话》《北京夜色》是两个比较有代表性的文本。

《雨天戴墨镜的女人》中潇扬是公司白领，兼职滴滴司机。大雨天载了一个女乘客不停哭泣，遭遇堵车，尝试劝慰，最终拯救了这个企图跳桥自杀的女子。潇扬上班时沉默寡言，喜欢和搭载乘客聊天释放压力。无论是聊吃喝，聊天气，还是聊生死，乘客们对社会、对生活、对时间、对金钱的看法，那些吐槽、那些玩笑、那些段子，给潇扬无聊的堵车生活带来了很多乐趣。为了安慰哭泣的女乘客，他讲述了自己小时候亲眼目睹母亲车祸去世，讲述了因为股票赔钱而推迟与女友的婚礼。每一个人一生中都会经历很多不幸和困境，仍然要努力活下去。毛巾、外套、咖啡，传递的都是理解和温暖。《借你的耳朵用一用》与《雨天戴墨镜的女人》相似，鲁新奇接到一个陌生女子的电话，向他讲述了自己生活中的各种烦恼和困扰。不同的是，讲述者是女性。电话里的烦恼听起来大都属于庸人自扰，又特别真实地呈现了一种茫然、轻颓、孤独的普遍心理状态。鲁新奇不觉得生活和世界有什么新奇，他感觉自己开始老了，开始怕麻烦，不想社交，不想找朋友倾诉，不想和不相干的人有些细微的牵连，甚至有些想被世间遗忘，但是又喜欢热闹，其实是把自己设定为生活的旁观者。而女孩依旧有点理想主义。因为父亲20年的婚外情，因为男友的性经历，而对爱情产生深刻的质疑。因为不知道对谁说起这些，觉得自己非常孤单，好像被世界抛弃了一样。两个孤独的人，彼此安慰，鲁新奇是倾听者，也是劝慰者，在这个倾诉与倾听的过程中，他同样获得了安慰，重新恢复了爱的感觉，看起来更像是一个自我拯救的过程。《花都开好了》中凌晓薇自打母亲去世后，变得厌食，轻度抑郁。小区里看地下车库的是一对老人，男的姓张，大伙儿喊张叔，张叔工作认真也很热情。张叔的老伴，大家都叫南姨，南姨慈眉善目，胖胖的，整天在地下车库旁边的一个小厨房里，忙来忙去，扫地做饭，捡废品。南姨的细心照顾和做的饭菜让凌晓薇想起母亲，身体疾病和心理创伤都在慢慢康复。后来张叔去世，南姨回了老家，多年男闺蜜从国外回来，两个人恋爱，小说结尾写到了春天的太阳，正在复苏的大自然，次第开放的花朵，世界依旧美好，与开篇的病态形成鲜明对比。小说呈现的，依旧是一个寻找爱，信任爱，建立爱的过程。

综观赵剑云小说，清浅温润的叙事，流动着体恤和爱的光影，承袭的是冰心“微忧的爱”的小说体式，对女性面对的社会环境和生活处境，也有自己另辟蹊径的思考。我们每天面对的生活，柴米油盐夹杂着悲欢离合，惊天动地的大起大落不多，那么，如何在日常性中发现具有审美价值的细节，在这些生活和生命细节中发现真正的情感和精神价值，仍旧是小说的核心意义所在。“80后”一代的写作者，从“为赋新词强说愁”的青春期逐渐走出来，将叙事着力点转向历史记忆和公共空间，其间，他们对自己的艺术个性和追求还在摸索中，对自己的文学价值观也还在建构中[3]。当然，赵剑云同样置身于这样的历史进程之中，她始终忠实于自己的生活感受，对世界满怀善意，世间万象于她都有着细腻敏锐的触感，沿着情感的小路走进人性的丛林，她对小说和生活的理解都在逐渐深化和提升，对人物性格和心理开掘也将不断深入，相信赵剑云会以更丰富更有效的叙事策略，来建构属于她自己的小说世界，为我们提供不一样的小说审美。

【参考文献】

[1]郭艳.阳光下的青春——赵剑云短篇小说印象[N].文艺报,2010-09-27(2).

[2]李浩.微澜之下[N].文艺报,2014-11-07(6).

[3]金赫楠.短篇小说与“80后”写作[N].文艺报,2016-03-25(7).

②在以单个工程为单位实行招标的情况下，个别地方存在低价胜出的现象。由于只强调价格低，忽视了对管材质量的要求和控制，容易出现管材质量得不到保证的现象。