浅谈二胡的运弓

二胡运弓一直都是入门的难点，演奏的好坏离不开二胡的音色，而好的音色又离不开正确的运弓，本文主要研究了二胡运弓的基本原理，包括基本的持弓姿势，运弓时的杠杆作用，还有二胡发音时产生的弓速、弓压和发音点这些方面的问题。笔者还将通过实践教学来分析二胡初学者运弓时常犯的错误，总结二胡的正确运弓方法，让二胡初学者少走弯路，提高学二胡的积极性。

一、二胡运弓的基本原理

在二胡的演奏中，右手运弓一直都是二胡最重要的技术方面，我们常说“三分指法，七分弓力”，可见二胡运弓的重要性。怎样通过右手的控制，来奏出二胡的最佳音色，以及如何调整琴弓擦弦的角度和位置，都是值得关注的问题。总体而言，二胡运弓的基本特征包括以下几个方面：

（一）持弓

二胡的发音是通过右手持弓，使弓毛贴住琴弦摩擦产生的。二胡的持弓非常重要，可是说是基础中的基础了，一切的弓法技巧都是建立在正确持弓的基础上。正确的持弓是熟练运弓的基础，对于初学者而言尤为关键。持弓首先须将琴弓放平，全身放松，右手弯曲呈半握拳状，将琴弓放在食指的根部，要离虎口有一定的距离，这样更方便运弓。食指自然弯曲轻贴在弓杆上，拇指和食指握住弓杆的地方是支点，这个点是不可以随意移动的。中指和无名指自然弯曲放在弓杆和弓毛之间，指肚轻勾着弓毛，小指自然的放在外面。这是最基本的持弓姿势。

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在摆好正确姿势的基础上，中指和无名指向里勾着用力，使弓毛贴住内弦摩擦发声。要注意的是拉内弦时琴弓要有一定的张力，弓根离虎口要有一定的距离。拉外弦时，中指背抵住弓杆，弓杆贴在琴筒上，弓毛就自然的压在外弦上，琴弓的自身重力也就落在外弦上，成为一个力点，可以节省自身的力量，大拇指向下压弓杆，使弓毛贴住外弦摩擦发声。另外琴弓的松紧度要调试得当，太紧了容易引起肌肉紧张，拉起来费劲，太松了运弓不好控制。琴弓的松紧度以手指不紧张为宜。

（二）运弓

二胡的运弓是演奏的基础，左手按弦也是建立在右手正确运弓的基础上的。运弓包含了很多的演奏技法，每种演奏技法代表了一定的含义与内容，并且贯穿整首乐曲，没有运弓以及弓法的变化，演奏便不存在了。运弓赋予了演奏的生命，能够更好的展现乐曲的风格，体现乐曲的力度。乐曲的节奏和节拍的强弱规律也是通过运弓来表现。

二胡初学者刚开始都要反复练习慢长弓来入门，慢长弓顾名思义就是在慢速的情况下，运用全弓来演奏。它是二胡运弓的基础。慢长弓要求运弓时要保持着稳定均匀的响度，声音不可忽大忽小，需要我们多加耐心练习方能达到。要拉好慢长弓，我们就得掌握慢好慢长弓的基本动作和要领。这个运弓看似简单，其实是复杂多变的，在正确持弓的基础上，我们还需要肩、大臂、小臂、手腕和手指之间的相互配合，做到运弓动作协调自然，优美大方。整个右臂的重心在小臂的中间部位，慢长弓的基本动作要领是以肩关节为轴，大臂带动小臂，由小臂的重心先行，带动琴弓作水平直线运动。

运弓发音有三个基本因素，这三个基本因素决定了运弓发音的质量还有特点。它们分别是弓速、弓压和发音点。二胡是弓弦乐器，发音是由弓毛擦弦破除阻力进而发声的。在实际的演奏中，这三个基本因素相互依存，三者是紧密联系的，需要相互配合才能组成各种运弓的形式。就由这三个基本因素来分析下运弓的理念和要领，总结和归纳二胡的基本原理，可以更好的使运弓趋于科学，使演奏更加合理规范。

在演奏中，这些基本动作需要自然、流畅、协调地来完成。在二胡演奏技术上最难又最复杂的就属右手运弓了，必定需要多练习慢长弓和换弦来体会手感，在运弓的时候要注意身体呈放松状态，不可紧张导致身体僵硬，这样会使二胡运弓发出的音色大打折扣。在实际演奏中，我们会根据音乐的需要，根据乐曲中速度和情感上的要求，来调整运弓的长短。根据弓法需要的长短，来作形式上的变化。当肩关节为轴时，一般表现为以大臂为主动，手臂的其余部位则处于被动和配合的状态。当肘关节为轴时，一般表现为以小臂为主动，大臂担负支援和支持的责任。当腕关节为轴时，一般表现为以手指为主动，其余部位均处于被动、支援、支持的状态。在练习过程中，我们常常会出现一些技术不到家的情况，比如，长弓稳，快弓不稳，又或者快弓稳，长弓不稳这些情况。主要原因就是弓法变化了，但是轴没及时变化导致的。

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（三）运弓时的杠杆作用

在二胡运弓中，我们会发现，在弓根处稍稍用力响度就有了，而在弓尖处需要施加力，才能够把声音拉响，在使用同样的力运弓的情况下，弓根处最响，受力最大，而弓尖处最弱，受力最小。从物理学来说，这就是杠杆原理，重臂一直在增长，但是力臂却没有变，随着重臂的不断增长，重臂大于力臂，运弓到弓尖就越费力。支点是在持弓处，就是拇指和食指握住弓杆的地方，重点是在弓毛擦弦处，力点是拉内弦时中指和无名指往里施力的地方，拉外弦时中指背抵住弓杆和大拇指对弓杆施力的地方。大拇指既是支点又是力点，光靠大拇指和食指就可以拉外弦。

是将右手握弓的手指适当放松，轻贴琴弦来控制弓毛擦弦。弓速不宜过快，要注意平稳的进行，弓压力度要均匀，轻擦慢拉的起奏方式，适合表达叙事抒情，舒缓沉稳的情感。

在这样的人生里，他遇到过数不清的形形色色的面孔，善良的，狡诈的，敦厚的，心机的，还有阴阳两面的，都无一例外在他的木偶戏里活脱脱地搬演过。他耍木偶耍得活灵活现，叫别人看得那么过瘾，而自己也正像木偶那样被生活中那些看不见的手摆弄过来摆弄过去，无论好坏都得受着。苦时“身上无衣又无盖，我冷冷清清，清清冷冷饿难挨”（《苏武牧羊》唱词），喜时“满园花儿齐开放，绿树荫浓细草长。”（《火焰驹·表花》唱词），人这一辈子啊，各种滋味都得尝都得受，虽然回头也不过是烟花一瞬，“哗”地就散了。

二、运弓发音时产生的几个基本因素

要注意的是，大臂向外伸展的时候，肘部不能抬高，否则会造成“大臂架起”的不良姿势。另外，在拉弓时，右臂不可向右后方运动，使琴弓拉成一个圆弧状。特别是对于初学儿童来说，他们自身手臂不是很长，拉不到弓尖，很容易把琴弓向后拉，这种情况就不能强烈要求孩子拉满全弓，当他们拉弓拉到右臂伸直时，就可以看作弓已拉满，此时的手腕还要逐渐回到“中间状态”，再把琴弓向右拉出几厘米。推弓时，还是大臂先往回收，带动小臂，由小臂的重心先行，带动琴弓向左推弓，此时的手腕呈“内屈状态”。当大臂收完后，小臂继续向左推进，小臂收完后，手腕还要逐渐回到“中间状态”，再把琴弓向左推进几厘米，以便开始下一个拉弓的动作。

（一）弓速

弓速是运弓发音时产生的第一个基本因素，通过摆动右臂来控制琴弓运行的速度。在演奏乐曲中，每个乐段都有速度和节拍上的要求，就连自由的散板也有相对的速度要求。在单位时间里，运弓的速度发生了改变就意味着改变了运弓的力度，运弓速度越大，运弓力度也越大，运弓速度越慢，运弓力度也越小。在平稳均匀的运弓中，弓速快了，音量也就加大了，弓速慢了，音量也就减小了。在单位时间内，弓速越快，发音力度也就越大，用的琴弓就长，弓速越慢，发音力度也就越小，用的琴弓就短。也就是说，音乐时值较长的乐音则需要较长的弓长，而音乐时值较短的乐音则需要较短的弓长。能够充分的利用有限的弓长，合理的分配好，会对技艺有很大的提高。因此，弓速是运弓发音的一个重要因素。

（二）弓压

1.平滑的起奏方式

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（三）发音点

发音点就是指乐音的音头，是运弓发音时产生的第三个基本因素。发音点是发音的起点，在二胡运弓发音的过程中，发音点是通过弓毛破除琴弦的阻碍进行发声的。而且这个起点尤为关键，它还需带动音腹音尾的响度。运弓擦弦时触弦面积的大小，以及起奏瞬间弓速的快慢和弓压的大小，影响着发音点的起奏状态，从而决定了发音的性质和特点。发音点的不同代表了运弓起奏方式的不同，还代表了音乐情感上的不同。大致可分为三种不同的起奏方式。

那时，国内的焊接专业刚起步，人们对焊接的了解等同于零。所以，当得知李世豫的男友在搞焊接时，身边的人都笑了：“李世豫，你男朋友是搞焊接的，他是焊洋铁壶还是焊自行车？”被问得多了，李世豫就写信问：“学焊接到底能做什么？”

弓压是运弓发音时产生的第二个基本因素，也是运弓时与弓速同时产生的另一种物理属性。运弓发音时弓压大，力度就大，弓压小，力度就小。但控制弓压还需弓速的密切配合。弓速加快，弓压就会逐渐加大。弓速放慢，弓压就会逐渐减小。因此，弓压和弓速在很大程度上决定着运弓发音时的力度变化。很好的控制发音离不开弓速和弓压两者的相互配合，它们必须同时存在才能更好的完成发音。运弓时的弓压有琴弓自身对琴弦的压力，即琴弓的自身重量。还有手臂的自身重量，通过琴弓来传递到擦弦处。我们在运弓时要充分利用琴弓和手臂自身的自然重力，琴弓对琴弦的压力包括自然重力和动力两者形成的合力。因此，弓压的控制与调节，是通过琴弓和手臂的重力和摆动手臂形成的动力来完成的。我们一般把它叫做重力运弓。重力运弓的重力和动力是通过手臂摆动产生的，这两者的合力决定着弓压的变化，并通过握弓的手指将合力传递给琴弦。对于弓压的控制与调节完全是通过握弓手指来展现的。因此，握弓的手指对二胡运弓时的发音起着至关重要的作用。由于运弓时的杠杆作用，二胡弓根到弓尖力距不断变长，运弓时所需要的弓压也逐渐变大。力距就是握弓手指到擦弦处之间的距离。拉弓时，握弓手指离二胡弓根距离小，所需要的弓压就小。从弓根拉到弓尖，力距逐渐增大，所需要的弓压就越来越大。推弓时，握弓手指离二胡弓尖距离远，所需要的弓压就大。从弓尖推至弓根，力距逐渐减小，所需要的弓压就越来越小。因此，二胡运弓时，不管是从弓根拉至弓尖，还是从弓尖拉至弓根，所需要的弓压是变化的。在不同的起奏位置，弓压也是不同的。简而言之，拉弓力距短，起奏弓位所需要的弓压就小。推弓力距长，起奏弓位所需要的弓压就大。

由于内外弦的力点在不同的位置，对于很多初学者来说，他们有些会觉得拉内弦时中指和无名指比较好发力，这是因为拉内弦时重力臂比拉外弦时要长，还有些人觉得拉外弦时会比较容易，这是由于手臂肌肉过于紧张僵硬导致的。我们要清楚的明白支点、重点和力点之间的关系，就能够很好的解决我们初学运弓时遇到的问题。

由此可见，二胡运弓时体现了杠杆原理。在重臂较长时，越是费力；在重臂较短时，越是省力；在用短弓奏较弱音符时，运弓时靠近弓尖；用短弓奏较强音符时，运弓时靠近弓根。当我们正确认识到这些时，我们就可以避免运弓发音时声音忽大忽小的毛病，掌握真正的运弓要领，适当调节力量的大小，保持声音的稳定和谐。

2.发音点清楚的起奏方式

是通过握弓手指轻轻点触琴弦来发音，在运弓起奏瞬间，发音清楚响亮、饱满，具有一定的穿透力和节奏感。这种发音点清楚的起奏方式，适合表达节奏明快，热情奔放，富有歌唱性的情感。

3.带有重音的起奏方式

照片中的咖啡馆在北爱尔兰曾是个舞厅。尽管它的年代要追溯到19世纪末期到20世纪初，但它的气质依然契合现代。我一直很喜欢这座建筑。

是通过手腕和手指对琴弦传力来发音，带有明显的重音，在运弓起奏瞬间，发音具有一定的冲击力和震撼感。这种带有重音的起奏可用提弓抽送，也可用勾弦冲奏，适合表达慷慨激昂和热血沸腾的情感。因此在二胡演奏中，我们要根据音乐的情感和风格来选择是合适的起奏方式，要求在运弓起奏的瞬间灵敏控制并掌握好手臂和琴弓的自然重量和平衡感，控制好起奏瞬间的弓速、弓压的变化。

三、掌握适合于自身的运弓方法

在学琴的过程中，很多初学者会认为老师说的方法就一定正确，不加以思考，但每个人的自身条件都是不同的，学琴必须符合于自身条件，如果不符合的话，很容易导致一系列的问题，因此，坐姿对二胡的运弓也有一定的影响。当前国民身体素质较三十年前有较明显提升，因此二胡演奏的坐姿也可有所调整，为适应当前国民身体素质的改变，以及对二胡音色的追求，二胡演奏者可根据自身身高，调整坐姿，自然弯曲腰背，以便更舒适自然以及科学地运弓。