艺术歌曲《玫瑰三愿》的情感处理与演唱技巧分析

《玫瑰三愿》是黄自借用西方创作技法创作的一首具有中国特色的艺术歌曲。在《玫瑰三愿》的创作过程当中，作者使用了大量复杂的表现手法，演唱难度较大。笔者对《玫瑰三愿》的创作背景及作品结构进行分析，并在此基础上阐释《玫瑰三愿》在演唱过程中的情感处理方式与技巧运用。

一、《玫瑰三愿》的创作背景分析

黄自曾经在美国学习音乐，归国之后一直在国立音专任教，纵观黄自的教学生涯，他不仅为中国培养了大量优秀的音乐人才，同时也创作出了大量的艺术作品，其作品的体裁范围广泛，有清唱剧、交响乐及其它体裁的音乐作品。《玫瑰三愿》是黄自最经典的代表作品之一，对《玫瑰三愿》的具体内容进行分析可以发现，《玫瑰三愿》的艺术价值极高。《玫瑰三愿》是黄自在国立音专任教时所创作的一首声乐作品，当时黄自在校园中散步看到了即将凋零的玫瑰，顿时心生感慨，有感而发创作了这首《玫瑰三愿》。在歌曲当中，黄自通过玫瑰花的3个愿望把一位柔弱女子对命运的不满以及对未来的渴望形象地表达出来，同时也表达出作者希望掌握自己命运的愿望。整首曲子的旋律婉转优美，歌词与曲调的结合相得益彰，在艺术处理方面也具有较高的研究和借鉴价值。

二、《玫瑰三愿》的作品结构分析

黄自的《玫瑰三愿》是二部曲式结构，整首歌曲分为3个不同的部分组成，即引子部分(1～4小节)、A段(5～13小节)和B段(14～28小节)。

一般情况下，在艺术歌曲的创作过程当中都会采用调式主和弦作为引子部分的开头，但《玫瑰三愿》却没有采用这种创作方式。《玫瑰三愿》的引子部分以E大调作为开头，充分运用了中国民族歌曲的艺术特征，强化了对音响色彩的描述。第一小节采用调式的Ⅳ级音构成的七和弦,这种和声处理的方式具有朦胧感，从而使一开始的情感基调就定位在一种渴望与朦胧的状态之中，该部分详见谱例1：

谱例1：

谱例3：

 

但需要注意的是，在铺设工作开展之前，要确保基面的干燥性，EPS块体在进行铺设时则需要错位铺开，假如有偏差问题的出现，则需要尽快使用砂或水泥砂浆有效处理铺设过程中产生的缝隙与差高问题。若施工过程中要利用到形状较为特殊的EPS块体，那么就要提前告知生产厂家，要求厂家提前处理EPS块体，之后再进行施工铺设工作，从而确保桥头路基稳定性与承载力的有效提高。

解得：Q=n（e）×NA×1.6×10-19=9.6/64×2×6.02×10-23×1.6×10-19=2.89×104C

农业发展在我国经济发展过程中占据重要的地位，在“互联网+”时代下，农业经济的发展模式需要充分利用互联网技术，充分重视农业经济的基础地位，随着网络基础设施建设不断优化，“互联网+农业”支撑条件明显改善。如今，现代互联网技术在耕地轮作休耕、质量安全监管、动植物疫病远程治疗、农机精准作业方面都发挥了重要作用，通过互联网技术实现农业的精细化管理，从而促进农业经济产业结构的调整，推动农业经济的现代化发展。

《玫瑰三愿》的B段则对玫瑰的3个愿望进行了描述，采用了平行的3句式乐段结构，同时逐渐转向#c小调，将玫瑰的愿望直接表达出来，整段音乐体现了一种热情洋溢的情绪。第一句的旋律较为舒缓，情感较为委婉，当出现“妒”的时候，节奏被拉宽，情绪层层推进，第二个愿望是第一个愿望的递进，表现了作者对玫瑰花的怜爱，旋律线条宽广委婉，而第三个愿望通过3次排比将整首歌曲推向高潮，在这部分中，旋律充满了激情与感叹。通过这种不断增强的方式使得“红颜”这一主题被突出出来，同时也让人们感受到玫瑰花对生的留恋以及对美好生活的向往[2]。

三、《玫瑰三愿》的情感处理分析

艺术歌曲在演唱过程中，情感的把控极其重要，只有作好歌曲的情感处理才能使艺术作品中的音乐形象得到更加深刻的塑造。当代歌坛中曾经有多位歌唱家对《玫瑰三愿》进行过演绎，其中以范宇文对《玫瑰三愿》的诠释最为经典，他对《玫瑰三愿》热情饱满的演唱，体现出歌曲深刻的艺术性。范宇文表示，对于《玫瑰三愿》的演唱，细腻的情感解读是极其重要的，演唱者不仅要考虑其曲意还要考虑其诗意，恰当的情感解读永远是正确歌唱的前提。

《玫瑰三愿》表面上是诉说玫瑰花的愿望，但其实是作者在借玫瑰花来表达自己的理想，将自己的理想与抱负借玫瑰花之愿诗意地表达出来。在《玫瑰三愿》中，“玫瑰花”其实是指封建社会受到压迫的女子，作者借助玫瑰的3个愿望，将这些柔弱女子对命运的不甘和对美好生活的向往有效地表达出来，体现出一种既渴望美好生活，又充满畏惧的思想情感[3]。对整首曲子的强弱关系进行研究可以发现，各句的力度依次为:p-mp-p-mf-p-f-p-pp。在乐曲不同的强弱变化过程中，需要有效地控制情感与音量，在整首曲子中存在两种不同的对于渐慢的处理，第一处渐慢在“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下”结尾之前的乐句当中，此处的渐慢处理需要将结束音转回到原速上，通过这种方式歌曲可以更好地流动起来，同时与整首曲子的速度契合，详见谱例2：

谱例2：

作品B段由E大调逐渐转向#C小调。因此，歌曲的情绪也发生了较为明显的变化，分别在3个“我愿”的地方运用排比句法将音乐推向高潮，句子在被逐渐拉长的同时，采用排比层层推进的方式将玫瑰花的3个不同愿望深情地表现出来。演唱第一个愿望时歌者需要关注音乐的旋律线条，应采用一种相对激情的方式进行演唱，尤其注意乐句中“吹打”处的力度标记，在演唱情感处理上需将玫瑰花对风雨的恐惧与不安表达出来；第二个愿望则需要表现出内在的温柔，将玫瑰花内心的柔弱以及渴望受到保护的思想情感体现出来；第三个愿望是整曲的高潮部分，也是情感表达的顶点。因此，在演唱时，演唱者应该使用恰当的力度，运用具有张力的节奏，将对玫瑰花“常好不凋谢”的渴望之情演唱出来。歌曲的最后一句又逐渐转入一种更加缓慢的节奏当中，并逐渐回到低音区，将“玫瑰花”委婉的恳请展现出来。

 

《玫瑰三愿》每句歌词中的“我”字应仔细推敲，演唱过程中如果声音的位置过于靠后，则很容易导致声音失去光泽，出现较为沉闷的现象。因此，演唱时需要将舌面放平。而在演唱高潮部分的“红”字时，则需将韵尾的韵母“ong”音准确地演唱出来，此时，要将软腭适当提起，否则极易出现音准偏低的现象。

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这两处的情感处理不能过于夸张，应该尽量在情感上保持一种相对克制和稳健的状态。A段的第一乐句应该保持较为平稳的情绪，如同绿茶幽香般缓慢展开，在情感上无需进行过度装饰。第二乐句虽进行了较为明显的情感装饰，但也未将内心的情感完全释放出来，整体悠长典雅。因此，演唱者可以采用一种较为深沉的情绪将音乐的情感表达出来[4]。

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总体上，《玫瑰三愿》的思想感情较为细腻，在演唱的过程中，演唱者只有深刻全面地把握整首曲子的思想感情，才能更加有效地进行演绎。

高低频段双路超声换能器均采用双增透、X切声光器件镀膜结构,其压电层采用LiNbO3晶体,双路换能器中铌酸锂压晶体的厚度不同,即半波长的频率不同,导致两个换能器工作范围不同[3],低频段超声换能器基于25 μm厚铌酸锂压电晶体,工作范围为 60 MHz～120 MHz,中心频率取90 MHz,高频段超声换能器基于16 μm厚铌酸锂压电晶体,工作范围为120 MHz～200 MHz,中心频率取150 MHz[4]。对高低频段两个换能器进行阻抗匹配时,首先需要对其实测输入阻抗进行测试,并对匹配电路的S参数进行实际测量,得到阻抗匹配值[10],然后运用宽带阻抗匹配的方法,对双路换能器进行匹配。

四、《玫瑰三愿》的演唱技巧分析

声乐演唱属于再度创作的表演艺术，如果演唱者在表演的过程中运用了恰当的演唱技巧，合理地把握了歌曲的情绪，则可以将艺术形象的再塑造提高到一个新高度。基于此种情况，笔者将从演唱姿势、咬字和呼吸等方面对演唱《玫瑰三愿》需要运用的歌唱技巧进行分析。

(一)《玫瑰三愿》的演唱姿势分析

在演唱的过程中，歌手须采用正确的歌唱姿势和积极的歌唱状态，才能保证声音的整体性和通畅性。如果演唱者状态不稳定或姿势不正确，会对声音产生诸多不良的影响。演唱《玫瑰三愿》时，首先身体要站直，胸部充分打开，双肩保持放松，同时重心要逐渐下移，面部保持相对饱满的精神状态，身体的各个器官之间的配合要协调，这样唱出来的声音才不会过于生硬僵直，演唱者也可以更为轻松地将整首作品演绎下来[5]。在平时的训练过程中，演唱者应多在镜子前进行练习，对自己的演唱姿势和歌唱状态进行必要的调整。

(二)《玫瑰三愿》的咬字技巧分析

歌唱过程中，咬字是一项极其重要的基础技能，尤其是在演唱中国歌曲时，声情并茂的咬字对于歌曲的情感表达及声音效果都具有重要影响。在演唱《玫瑰三愿》的过程中，首先需要对歌词大声朗读，做到字正腔圆，保证每个字都咬字到位，对于每句结尾处的韵脚也要特别注意，要采用结气收声的方式进行收音处理，而不能采用闭嘴收声的方式。演唱过程中，演唱者应保持大线条的连贯，声音的起收都要有气息的支撑。

《玫瑰三愿》的A段为叙事性的段落。音乐徐徐展开，旋律异常优美，同时也带有一丝感伤，A段共有2句，对玫瑰花盛开的情况进行了详细阐述，将玫瑰盛开的美好景象生动形象地展现出来，同时也突出了玫瑰的艳丽多彩。第一句中的“玫瑰花”力度标记为p，而第二句则标记为mp，这是在第一句的基础上进行的深化处理，在A段的最后一句结尾处换成了9拍子，从而使得旋律的时值得以延长，并让人对玫瑰盛开的美景产生无限回味[1]。

第二处渐慢则出现在“我愿那红颜常好不凋谢，好教我留住芳华”处，此处为结束乐句，通过进行渐慢处理，听者在情感上可以产生更多共鸣，仿佛可以听到演唱者内心的独白，但最终也同样回到原速上来，如谱例3所示：

此外，在《玫瑰三愿》的演唱过程中，许多初学者存在一个较为明显的误区，即注意力往往过于集中在某个特别的字或音上，而忽视了歌曲的整体连贯性，导致在演唱过程中出现个别音太突出而整体不够统一协调的问题。因此，演唱者必须认识到唱歌应如同说话一般，需要明确地划分句法，并要注意整体的统一性，保持声音的自然流畅，共鸣的和谐统一。

(三)《玫瑰三愿》的呼吸技巧分析

在正确的演唱姿势与吐字技巧的配合下，还必须对演唱过程中的呼吸技巧给予重视，歌唱者的呼吸分为胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹式联合呼吸。呼吸是歌曲动力的基本来源，歌唱者的呼吸运动贯穿整首歌曲始终。通常情况下，演唱过程中采用的是胸腹式联合呼吸[6]。例如，在引子部分的第一句中，应注意句子的完整性，不得采用小节呼吸方式，必须要做到声断气不断，如谱例4所示：

谱例4：

 

再如，在演唱13～16小节的过程中，也要格外注意句子的完整性，否则难以完美准确地塑造整体的音乐形象，如果气息不足，则可以在第十五小节开始前及时进行换气处理，如谱例5所示：

谱例5：

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《玫瑰三愿》是一首非常优秀的艺术歌曲，在演唱过程中，演唱者必须把握好情感处理，运用规范的演唱技巧，才能淋漓尽致地将此曲的艺术性展现出来。

参考文献：

[1] 高文婷.艺术歌曲的演唱技巧：分析中国近代艺术歌曲的演唱《铁蹄下的歌女》[J].音乐时空,2015(16):64.

[2] 郝玮一,李丽娟.声乐演唱技巧的培养及个人风格的形成：评《声乐演唱技巧与风格探究》[J].当代教育科学,2015(15):73.

[3] 徐跃.天荒地老 爱心永恒：浅谈创作歌曲《断桥遗梦》的分析与演唱[J].黄河之声,2015(14):75-76.

[4] 殷瑰姣,殷美姣.歌曲的情感是打动受众者的灵魂因素：以歌曲《父亲》为例[J].湖北科技学院学报,2015,35(4):141-143.

[5] 秦语博.浅析声乐演唱中情感处理的重要性：以《吐鲁番的葡萄熟了》为例[J].黄河之声,2015(8):77-78.

[6] 张舒红.提升演唱艺术的表现力与感染力：浅谈演唱中的再创作[J].音乐生活,2006(5):62-63.